영화 ‘아수라’는 피비린내 나는 범죄 세계를 그리는 데 그치지 않습니다. 피와 폭력, 음모와 배신이 반복되는 장면들 속에는 결국 이 사회가 어떻게 구조화되어 있는지를 비추는 일종의 거울 같은 장치들이 숨어 있습니다. ‘아수라’라는 제목이 말하듯, 이 세계에는 천국도 지옥도 없습니다. 오직 권력을 쥐기 위한 싸움, 그 과정에서 피폐해져 가는 인간의 영혼만 존재합니다.
특히 이 영화가 뛰어난 이유는 주요배역들의 서사전개가 단선적이지 않다는 데 있습니다. 정우성이 연기한 한도경, 황정민의 박성배, 주지훈의 문선모, 곽도원의 김차인, 이 인물들 각각이 서사의 한 축을 담당하면서, 그들의 선택과 행동이 유기적으로 얽혀 스토리 전반에 영향을 미칩니다. 그리고 그 모든 결정과 파국은 단순히 극적인 장치가 아니라, 한국 사회의 권력구조, 정의의 왜곡, 생존에 대한 갈망을 상징적으로 보여줍니다. 누군가는 살아남기 위해 인간성을 저버리고, 누군가는 악에 복속되며 스스로 괴물이 되어갑니다. 이들의 몰락은 곧 사회적 맥락에서 불가피한 결과처럼 그려지고, 관객은 그들이 처한 상황을 통해 ‘진짜 악은 누구인가’라는 질문을 끊임없이 마주하게 됩니다.
한도경의 서사전개: 타락이라기보다 서서히 잠식되는 과정
한도경은 영화의 핵심 인물이며, 관객이 감정적으로 가장 복잡한 반응을 느끼게 되는 캐릭터입니다. 정우성이 연기한 그는 처음부터 부패한 인물로 등장하지 않습니다. 병든 아내의 간병을 위해 기꺼이 밤샘 근무도 불사하고, 무리한 요구에 시달리면서도 조직 내에서 묵묵히 버텨온 형사로 보입니다. 그러나 그는 이미 오랫동안 박성배의 그늘 아래 있었습니다. 즉, 착한 사람도 나쁜 사람도 아닌, 오로지 현실에 적응하고자 했던 타협형 인간입니다.
한도경의 서사는 그의 심리 상태 변화에 초점이 맞춰져 있습니다. 처음에는 범죄를 도운다는 인식이 없었지만, 점점 박성배의 더러운 일을 직접 처리하고, 자신의 손으로 폭력을 행사하며, 결국 살인까지 서슴지 않게 됩니다. 그에게 타락은 한 번의 선택이 아니라 수많은 ‘작은 타협’이 누적된 결과입니다. 그 누적된 선택들이 그를 파국으로 이끌죠.
특히 영화 후반, 그가 선택한 행동들은 도덕적 기준이 무너진 상태에서도 그 나름의 논리를 갖습니다. 정의를 위한 행동도 아니고, 오직 생존과 복수라는 단어 아래 자신의 모든 도덕성을 걷어낸 것입니다. 그 순간, 한도경은 더 이상 인간적인 연민의 대상이 아니게 되며, 동시에 피해자이기도 가해자이기도 한 복합적 존재로 떠오릅니다. 정우성은 절제된 표정과 점점 무너져가는 말투를 통해 이 이중적인 감정을 설득력 있게 표현해냈습니다. 관객이 끝까지 그에게 동정과 혐오를 동시에 느끼는 이유도 여기에 있습니다.
박성배, 주요배역 중 가장 일관된 악의 축
박성배는 한국 누아르 역사상 가장 악랄하고 가장 현실적인 캐릭터 중 하나로 남을 인물입니다. 황정민은 이 인물을 단순한 미치광이나 폭군으로 연기하지 않았습니다. 오히려 너무나 논리적이고 이성적으로 악을 행하는 사람처럼 보여줌으로써 그 캐릭터에 실재감을 부여합니다.
박성배의 서사는 타 인물들보다 단순해 보일 수 있지만, 그는 전체 이야기의 구심점이자, 다른 모든 인물들의 행동을 유도하는 사회의 시스템 자체로 기능합니다. 부패한 권력자, 폭력의 명령자, 윤리 없는 정책 집행자. 그가 보여주는 모든 언행은 진심이 아니라 계산이고, 폭력은 수단일 뿐 목적은 권력의 유지입니다.
영화 후반으로 갈수록 그의 말투는 더 친근해지고, 미소는 더 부드러워지지만, 그 속에 숨겨진 냉혹함은 더 치명적으로 변해갑니다. 황정민은 그 모든 층위를 자유자재로 오가며 관객을 불편하게 만듭니다. 박성배의 서사전개에서 주목할 지점은, 그가 끝내 몰락했음에도 전혀 후회하거나 반성하지 않는다는 것입니다. 이는 오히려 그의 세계관이 얼마나 완성되어 있는지를 보여줍니다. 그는 그 자체로 악이며, 영화 속 인물들과 관객 모두에게 ‘악은 이렇게 기능한다’는 메시지를 던지는 존재입니다.
문선모와 김차인, 주요배역 간 서사의 가장 민감한 균열지점
주지훈이 연기한 문선모는 박성배의 오른팔이자, 시스템 안에서 상처받은 또 다른 피해자일 수 있는 인물입니다. 그는 처음에는 철저한 명령 수행자처럼 보이지만, 시간이 흐를수록 자신이 섬기는 권력이 얼마나 파괴적인지를 직시하게 됩니다. 문선모의 서사전개는 일종의 내부 붕괴 과정이라고 볼 수 있습니다.
그는 갈등을 겪지만 그 갈등이 행동으로까지 이어지지 않습니다. 끝까지 박성배를 배신하지 못한 인물로 남으며, 결과적으로 한도경과 대비되는 인물이 됩니다. 한도경이 갈등 끝에 폭발하는 인물이라면, 문선모는 갈등 속에서 무너져가는 인물입니다. 주지훈은 이 묘한 균열을 섬세하게 연기하며, 캐릭터의 허약한 인간성을 사실감 있게 보여줍니다.
반면, 곽도원이 연기한 검사 김차인은 제도권의 탈을 쓴 또 다른 폭력자입니다. 그는 겉으로는 정의를 구현하는 검사지만, 실상은 박성배와 같은 언어를 사용하며 동일한 방식으로 인간을 소모합니다. 그의 서사전개는 명확한 도식 속에 있습니다. 권력의 반대편에 있는 것이 아니라, 또 다른 방식으로 권력을 행사하는 인물로 그려지기 때문입니다.
김차인의 가장 인상적인 점은, 그가 내세우는 ‘정의’가 자신의 목적을 위한 장식품에 불과하다는 사실입니다. 그는 법과 공익의 이름으로 한도경을 협박하고, 증거를 조작하며, 궁극적으로 자신이 원하는 결말로 사건을 몰고 갑니다. 곽도원은 이 냉혹함을 무표정한 얼굴과 간결한 말투로 표현하면서 관객에게 불쾌함을 줍니다. 그는 박성배보다 훨씬 더 무색무취하지만, 그렇기 때문에 더 위협적인 캐릭터로 다가옵니다. 개인적으로 영화가 너무 사회의 어두운면을 실감나게 표현하고 폭력성이 너무 강해서 대중들에게 평가를 낮게 받은 숨은 명작중 하나라고 생각하는데요. 우리나라시 느와르를 좋아하시거나 황정민 배우를 조아하시는 분들은 꼭 시청해 보시길 추천드립니다.